《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，又称《张猛龙清颂碑》等。北魏孝明帝正光三年（年）刻立。碑身连碑额高2.26米（不含碑座），宽0.9-0.92米（下宽上窄），厚0.24米。正书。碑额3行12字，碑阳共26行，其中正文22行，行46字，题名及时间4行；碑阴题名12列。传此碑无宋拓，最早当为明初拓本。原石现藏山东曲阜汉魏碑刻陈列馆。

张猛龙碑碑阳张猛龙碑碑阴

《张猛龙碑》书法刚健劲拔，纵逸雄强，结体精绝，变化多端。清代以来，研究此碑者甚多，对其推崇备至，其中尤以康有为为甚。他在《广艺舟双楫》将此碑列为“精品上”，并评曰：“其笔气浑厚，意态跳宕，长短大小，各因其体；分行布白，自妙其乘；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩。作字公府，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”

张猛龙碑碑额

一、《张猛龙碑》的主要内容及相关记载和评价

《张猛龙碑》主要记述了张猛龙任鲁郡太守时的政绩，特别是兴办教育推行教化的成就。从碑文来看，此碑应是张猛龙离任时，属吏为其所立的去思碑（德政碑）。

张猛龙，史书无记载。据碑文，张猛龙八世祖为张轨。《晋书·张轨传》载：张轨，安定乌氏（今甘肃平凉或泾川东）人。碑文还记载其高祖、曾祖、祖父都在沮渠蒙逊的北凉政权中任职。碑云：“父生乐……归国，青衿之志，白首方坚。”北凉政权于年灭于北魏。据此推断，其父的“归国”应是北凉政权灭亡时的内迁。

《张猛龙碑》最早见于宋代赵明诚的《金石录》，未引起世人重视。明代书家赵崡《石墨镌华》，较早提出此碑的劲健书风：“正书虬健，已开欧虞之门户。碑首正书大字十二，尤险劲，又兰台（欧阳通，欧阳询之子）之所出也。”

明代郭宗昌《金石史》评：“其书律以晋法，虽少蕴藉，而结体错综之妙，使以剂唐，足脱一代方整之累。欧、颜诸公，便可入山阴之室矣。”

康有为在《广艺舟双楫》中多次评此碑，称之为“正体变态之宗”，云：“《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。……吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”

杨守敬在《学书迩言》中说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”

杨宾《大瓢偶笔》：“南北朝书虽多生强，而古意犹存，若张猛龙、崔敬邕则精拔粹美，妙不可言矣。”

沈曾植《海日楼札丛》：“此碑风力危峭，奄有钟繇、梁鹄胜境，而终幅不杂一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。……此直当为由分入楷第一巨制，拟之分家，则中郎《石经》已。……碑字大小略殊，当于大处观其轩豁，小处识其沉至。”

启功《论书绝句》：“出墨无端又入杨，前摹松雪后香光。如今只爱张神冏，一剂强心健骨方。”

拓片与碑刻的对比

二、张猛龙的家乡和北魏郡姓制度

碑文云：“（君）讳猛龙，字神冏，南阳白水人也。”说张猛龙是南阳白水人。

据学者研究，南阳郡，战国秦昭襄王置，治所在宛县（今河南南阳市）。白水县，史籍无载。北魏景明元年（年）《张整墓志》称：“君讳整，字菩提，并州上党郡刈陵县东路乡告迁里人，源出荆州南阳郡白水县。”北魏普泰元年（年）《张玄墓志》：“君讳玄，字黑女，南阳白水人也。”则南阳郡白水县系后世省并。

史载张猛龙八世祖张轨为“安定乌氏人”，碑文记其七世祖张素“遂家武威”，“七世祖素，轨之第三子，晋明帝太宁中临羌都尉、平西将军，西海、晋昌、金城、武威四郡太守，遂家武威。”，而记张猛龙时则谓“南阳白水人也。”那么，张猛龙到底是哪里人呢？

这里其实涉及“家乡”与“郡望”的概念。

乌氏与武威，是其高祖的家乡，南阳白水则是其郡望。

郡望是封建门阀制度的产物。门阀制度起源于汉，盛行于魏晋南北朝。北魏孝文帝迁都洛阳，于年下诏，按士族等级高下，立为郡姓。“郡姓者，郡之大姓、著姓也。今百氏郡望，盖始于此。”郡姓制度成为北魏孝文帝以后重要的取士制度。

《资治通资》卷一百四十还记载了了一个有关郡姓的故事。

“（年）众议以薛氏为河东茂族。帝曰：‘薛氏，蜀也，岂可入郡姓！’直阁薛宗起执戟在殿下，出次对曰：‘臣之先人，汉末仕蜀，二世复归河东，今六世祖袭，非蜀人也。伏以陛下黄帝之胤，受封北土，岂可亦谓之胡邪？今不预郡姓，何以生为！’乃碎戟于地。帝徐曰：‘然则朕甲、卿乙乎？’乃入郡姓，仍曰：‘卿非‘宗起’，乃‘起宗’也！’”

因郡姓制度影响宗族的取士，关系到家族的兴盛，故薛宗起与孝文帝力争，孝文帝故称薛宗起不是“宗起”，乃是“起宗”。

三、《张猛龙碑》的艺术特色和临习要点

《张猛龙碑》用笔沉着痛快，结字险峻而富于变化，意趣横生，气势雄强，潇洒自然。其主要特点如下：

1、方棱分明，方圆兼备。《张猛龙碑》用笔以方笔为主，笔画起止、转折处均呈方角，棱角分明，表达出一种凝重雄强的效果。少数字亦用圆笔，圆笔则凝重端稳，笔锋敦厚。起止收笔，有藏有露，提中有顿，大小粗细变化，自然天成，妙趣盎然。

2、结体精绝，变化多端。《张猛龙碑》造型十分丰富，呈现各种方形，欹侧取势，左低右高，遒劲耸拔，内紧外松，尤如长枪大戟，天骨开张。在章法上布局自然，于整齐中求变化，变化中归于庄和，高古秀逸，疏密有致，遒劲险峻，富于变化。

近现代书家对此碑的研究，以顾燮光、于右任、李叔同、马叙伦、沈尹默、陆维钊、沙孟海及启功等著名书家为代表。因历经千年，原碑漫漶，在临习《张猛龙碑》时，应尽量选取优质的拓本，“透过刀锋看笔锋”，领略此碑中的“生疏甜辣外之味”，亦应反思其不足之处。启功先生在题《张猛龙碑》时认为《张猛龙碑》为小成，《醴泉铭》为大成。陆维钊亦言：“时人好尊魏抑唐，或尊唐抑魏，一偏之见，不可为训。盖各有所长，也各有所短，原可并行不悖，正如汉学、宋学不必相互攻讦也。”

在取法《张猛龙碑》时，应将其放入楷书的发展历史中进行纵向考察，结合明清书家以及近现代书家对于《张猛龙碑》的研究分析，加深对此碑的理解和临习，避免顾此失彼。

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